TOP TEN (Films estrenados comercialmente):

1.Gravedad (Gravity): Luego de siete años, Alfonso Cuarón volvió, y lo hizo como los dioses. Una historia de supervivencia en el lugar más hostil para el hombre, y contada con un prodigio técnico que nos transporta al espacio. La mejor y más intensa actuación Sandra Bullock.

TOP TEN (Films estrenados comercialmente):

1.The Master. La última película de Paul Thomas Anderson es lo más kubrickiano que haya hecho un director sin ser Stanley Kubrick. La mirada del hombre contra el mundo o contra un sistema, que era una recurrencia en su cine, aquí es trabajada en un contexto de supuesta armonía (como se lo creyó al “estado de bienestar” de Eisenhower) luego del infierno de la Segunda Guerra Mundial. La locura, los sueños y la locura dentro de los sueños son los mecanismos de un film que tiene además un trabajo estratégico de una fotografía (puesta de cámara, puesta lumínica y de soporte) a contracorriente de los tiempos del 3D y otras nuevas tecnologías.

TOP TEN (Films estrenados comercialmente):

1.Capitán Phillips: No sólo cuenta con la dosificación perfecta en lo que respecta a los niveles de tensión durante todo el metraje, una angustia que va in crescendo a medida que pasan los minutos, sino también con una construcción de personajes impecable. Cualquier otra película que narre una historia como ésta, de esas de coraje y supervivencia, de hazañas que una vez superadas convierten al protagonista en héroe, hubiese incluido sin lugar a dudas una escena en la cual los hijos se despiden de su padre antes de su embarque, con abrazos y promesas incluidas en pos de un final lacrimógeno asegurado.

TOP TEN (Films estrenados comercialmente):

1.La Cacería (Jagten): El danés Thomas Vinterberg nos brinda en La Cacería uno de los filmes más intensos y perturbadores del año. El fuerte de la película no está en tocar un tema delicado como el abuso infantil desde una perspectiva cercana al suspenso, sino en mostrar con qué facilidad la sociedad puede juzgar a una persona hasta apartarlo como un paria. Es en ese punto en donde el espectador se ve interpelado y no puede más que llevarse la película consigo para saborearla, discutirla, desmenuzarla durante el resto del día, la semana o -por qué no- el año.